Натсуми По (NATSUMI PAUGH) на воздушной мачте создала номер, в котором риск выглядит почти медитацией.

Госпожа артистка Натсуми По - японская гимнастка на воздушной мачте. В 2026 году она стала участницей XII Международного фестиваля циркового искусства «Принцесса цирка», который проходил в Саратовском цирке имени братьев Никитиных. Натсуми По получила бронзовую награду за свой номер. Это было её первое участие в таком фестивале, её номер неповторим и отличается филигранной точностью и внутренней силой. Хокку – «Зимняя буря - часто-часто от страха моргает кошка в уголке…».

Старшее поколение мастеров нашего цирка хорошо помнит многочисленных артистов из Японии, выступавших в СССР в 50-60 годы. Среди мастеров были преимущественно первокласные акробаты и эквилибристы: труппа Яма-до-Сан, Якибоно, Шиномито и другие. Они пользовались у нас вполне заслуженным успехом. Японские артисты оригинально строили свои номера и умели исключитель¬но легко и четко выполнять сложные трю¬ки и комбинации. В некоторых жанрах они занимали ведущее положение, и до сих пор в цирковой терминологии сохранились на¬звания трюков или жанров: «японский куль¬бит», «японская лестница» и другие.

Воздушно-спортивный эквилибр является довольно молодым видом спорта, который в настоящее время набирает популярность, «выйдя» за пределы цирка и став доступным практически для любого желающего. Однако не все знают происхождение и историю «воздуха». Принято считать, что родина воздушно-спортивного эквилибра – Китай, где найденные археологами рельефы в провинции Шаньдунь иллюстрируют трюки на мачтах, хождение по канату и работу с другими акробатическими снарядами.

Мачта, или китайский подвесной пилон, - это цирковой реквизит, который внешне очень напоминает обычный пилон. Главное отличие китайского пилона от обычного - это покрытие специальным материалом, который предотвращает скольжение. Трюки на мачте известны как одна из зрелищных практик монахов Шаолиня, а также китайских цирковых искусств; направление, в котором монахи или цирковые демонстрируют акробатические трюки на параллельно стоящих вертикальных шестах.

Также были распространены трюки на першах – один из вдов работы с мачтами. Перш - гибкий шест. Один артист - нижний - держит перш (на поясе, на плече, на лбу), а второй - верхний - исполняет на перше различные гимнастические трюки. Нижний балансирует его. Першистов можно было встретить также в Японии (кстати, родиной конкретно бамбукового перша), Индии и даже Древней Руси, только в Китае и Японии традиционным материалом для данного снаряда служил бамбук, в то время как в европейских цирках стали использовать древесину, что делало перши более толстыми и менее пружинистыми, и это позволило разнообразить репертуар выступлений и стиль. Однако в Европе и на Западе ничего бы не узнали про мачты и бамбуковые перши, если бы не европейские колонизаторы.

Номера на мачте вошли в репертуар европейских цирков в последней четверти 19 века. Одним из первых был сенсационный номер «Мачта смерти». На высокой мачте (12-15 м.) укреплялась площадка, с которой артист прыгал головой вниз в небольшой бассейн посредине манежа; сверху наливали бензин и поджигали; для пущего эффекта артист задерживался под водой на несколько минут. Номера на качающейся мачте, обычно эксцентричного характера, пришли в цирк из мюзик-холла. Мачта декорировалась под уличный фонарь или что-либо другое, укреплялась нижним концом с помощью резиновых амортизаторов, позволявших артисту демонстрировать свои трюки на раскачивающемся снаряде. Чаще всего исполнитель изображал гуляку в подпитии. В отечественном цирке в 1930-х гг. был номер «Качающаяся пальма», который исполнял артист С. Рудиф в обличье индейца. В номерах под общим названием «Морской акт на грот-мачте» мачта служила своеобразной переходной лестницей, в которой роль ступенек выполняли специальные стержни. Первыми исполнителями номера «Жонглёры на мачтах» были Грачёвы. Артисты, находясь на мачте в положении ножной флажок, перебрасывались булавами. Так называемая «Китайская мачта.» (номер чаще всего групповой) основана на быстрых, поочерёдных влезаниях на высокую мачту и на затейливых спусках различными акробатическими переворотами. Артисты взбираются на мачту при помощи так называемого «обезьяньего лаза», т. е. цепляясь за мачту руками и опираясь ступнями согнутых ног. Среди исполнителей этого номера - группы п/р В. Валиева, Ф. Якубова, В. Ким. Этот же принцип влезания впервые использовал в своём оригинальном номере Г. Федин. М., укреплённая на катамаране («Цирк на воде»), использовалась артистами Августовыми.

Про развитие в Японском цирке данного направления жанра – эквилибр, нам к большому сожалению известно не много. Нам доподлинно известно, что в стране восходящего солнца есть «Традиционные японские цвета», это официальный список из 465 самых популярных натуральных оттенков. Например, цвет «перо ибиса», вишнево – серый, долгая весна и др. Глаз японца различает больше цветовых нюансов, нежели наш. Мир тот же, но японец различает в нем больше оттенков прекрасного. И каждый, кто знакомится с Японией расширяет собственную палитру чувств, ощущений, глубину мировосприятия. Япония – страна нецирковая, но умеет удивлять. Современный цирк в Японии - это часть культурного наследия страны, сочетающая западные традиции с местными особенностями. Здесь только та часть цирковой культуры, которая основана на цирке европейского типа. Но в Японии были и свои развлекательные представления до европейского влияния.

Первым западным профессиональным акробатом в Японии стал Ричард Ризли Карлайл, приехавший в страну в 1864 году. В том же году в Иокогаме он дал представление «Американского цирка Ризли», которое вызвало большой резонанс благодаря разнообразию номеров. Позже Ризли вернулся в США вместе с собранной в Японии труппой акробатов. Считается, что это был первый раз, когда группе японцев разрешили выезд за границу на столь долгое время. В 1867 году под названием «Японская Императорская труппа» они впервые выступили в Филадельфии, после чего продолжили гастроли по всей стране.

Главной звездой «Японской Императорской труппы» был мальчик Хамаикари Умэкити по кличке All Right. Благодаря задору и ловкости он быстро стал любимчиком публики в Сан-Франциско. Как и другие члены труппы, он поначалу не знал английского, но быстро научился кричать «All right!» после выполнения особо опасных трюков. За первый же год гастролей его узнал почти каждый американец, а его кличка быстро стала синонимом ловкости.

В 1886 году Японию посетила с выступлением итальянская цирковая династия Кьярини, являющаяся создателями первых итальянских цирков. Именно в их честь позже и был назван самый первый японский цирк, основанный в 1899 году. В цирке нихон тяринэ итидза демонстрировали акробатические трюки, а также представления с участием животных: медведей, лошадей и даже слонов.

Позже, во времена эпох Мэйдзи и Тайсё были основаны цирки Арита, Киносита, Сибата и другие. Стоит отметить, что многие трюки и техники японцы заимствовали не только у западных артистов, но также из Китая и Индии. На протяжении долгих лет тремя крупнейшими цирками Японии считались цирк Киносита,

Pop Circus и Kigure NEW Circus. Цирк Киносита (Kinoshita) - это один из самых богатых историей цирков Японии. Основан он был в начале XX века, но до сих пор пользуется неизменной популярностью. Хотя японская публика избалована большим количеством парков аттракционов и игровыми центрами, цирк все так же притягивает зрителей разного возраста. Представление в цирке Киноcита открывается ярким приветственным парадом, а затем начинается очень динамичное волшебное действо. Цирковое шоу длится в течение двух часов с небольшим перерывом. Цирк гастролирует не только по Японии, но и по всему миру, собирая более миллиона зрителей в год. По количеству посетителей это второй цирк в мире. Традиционно азиатские цирки славятся сложными и красивыми номерами воздушных гимнастов и акробатов. Киноcита не исключение. Здесь так же есть талантливые артисты-канатоходцы, заставляющие замирать сердца зрителей и исполнители рискованных трюков на мотоциклах. Программы современных японских цирков идентичны европейским циркам: в них входит акробатика, клоунское искусство и номера с животными. Наиболее часто используемыми животными являются лошади. Представления с участием лигров – заслуга японских цирков. Хокку - «Молись о счастливых днях! На зимнее дерево сливы. Будь сердцем своим похож».

Для многих Япония - это не просто страна, но и совершенно иной мир. Она славится богатейшей историей, уникальной культурой, а также небывалым уровнем технологического развития. Однако, как бы далеко Япония не устремлялась в будущее, она всегда остается верна своим традициям. Важные культурные символы: Императорский дворец; пагода Чурейто; храм Киёмидзу-дэра; гора Фудзияма; храм Мэйдзи; замок Нидзё; парк снежных обезьян Джигокудани, храм Котоку-ин и прекрасный Японский цирк с удивительными представлениями с акробатическими номерами – сангаку и дэнгаку, где выступает госпожа артистка Натсуми По. Хокку - «Все волнения, всю печаль. Своего смятенного сердца. Гибкой иве отдай».

Фотографии Елены Бледных и коллег

Материал к публикации на основе информации открытых источников подготовил Андрей Ахрамович