Профессиональные династии в почёте в любом деле. Особенно ценятся они в творческих профессиях.

Виолетта и Александр Кисс - удивительный дуэт брата и сестры

Долгие годы в цирковом искусстве именно династии были носителями традиций и мастерства. В нашей стране одной из наиболее известных цирковых семей была династия Кисс, вернее представители её третьего поколения - легендарные артисты Виолетта и Александр Кисс. Свою популярность они получили благодаря необычайному трудолюбию, привитому им родителями. Но помимо их семья Кисс дала нашему цирку и других замечательных и разносторонних артистов. Любой рассказ стоит начинать с начала, а повествование о преемственности поколений с имени основателя.

Основателем династии Кисс стал Александр Генрихович Киссо. Этот человек хоть и упомянут во всех отечественных цирковых энциклопедиях, но рассказано о нём там весьма кратко. Цель этой статьи - восполнить пробелы и рассказать, используя доступные источники, наиболее подробно об этом незаурядном артисте и администраторе.

Александр Киссо в молодости.

Родившийся в 1879 году, чех Александр Кисс попал в Российскую империю ещё в юном возрасте. С 12 лет он начинает работать в цирке Соббота в качестве конюха и униформиста. Именно так тогда проходило ученичество: прежде чем попасть на манеж начинающий артист должен был постигнуть все азы внутреннего устройства цирка. Уже в двадцатилетнем возрасте Александр будет известен в качестве клоуна-дрессировщика, только именоваться он будет уже «Киссо». Так, по мнению одного из антрепренёров, фамилия артиста должна звучать ярче и лучше запоминаться. Конец ХIХ века - это годы творческого триумфа братьев Дуровых, поэтому неудивительно, что молодой артист решил сочетать клоунаду с дрессурой мелких животных. Его партнёрами стали свиньи, козлы, собаки, кошки, обезьяны и прочая живность. В отличие от братьев Дуровых Киссо выбрал образ эксцентричного аристократа. Его герой выделялся мягкой актёрской манерой и высокой культурой сценической речи. Особенно хорошо удавались Александру Генриховичу роли в столь популярных тогда комических цирковых пантомимах: «Судебный фарс», «Стенька Разин», «Без вины виноватые», «А Золушка не так проста», «Преступление и наказание», «Догвилль». «Таких примеров много в мире: Не любит узнавать никто себя в сатире!». Пантомима – это одно из самых древнейших видов художественного творчества человека. Пантомима имеет свои особенности, она требует действия, согретого правдой жизни и логикой. Мастером пантомимы в России в то время был - Александр Киссо. Времена меняются, а актуальность жанра пантомимы в современном мире всё набирает обороты. «Фарс всегда – о быте горожан». Он оперирует готовыми типами: плут-монах, клиент всегда прав, невиноватый воришка, шарлатан-врач, глупый муж, сварливая и неверная жена и т.д.

Здание бывшего цирка Крутикова. Киев. 1920-е гг.

Александр Киссо в качестве уже маститого артиста упоминается в известных мемуарах Дмитрия Альперова «На арене старого цирка». К этому времени он уже породнился со старинным цирковым семейством Нельдхен. Известный цирковой акробат Венедикт Беляков вспоминал супругу Киссо - Ксению Алексеевну как великолепную гротеск-наездницу: «Даже много повидавшие актёры поражались её умению перевоплощаться: довольно обычная в жизни женщина, стоило ей только встать на лошадь, мгновенно преображалась в красавицу с царственной осанкой, из тех, что «посмотрит - рублём подарит». Возможно, именно успехи жены в конном жанре вдохновили Киссо на пробу сил в дрессуре лошадей на свободе. Достаточно быстро он достигает видимых успехов на этом поприще, его слава разносится в профессиональных кругах. Результатом стало приглашение Александра Киссо на работу в киевский цирк Петра Крутикова. Недаром это заведение называлось «Гиппо-палас» - это был настоящий храм лошади! Сын генерал-майора аристократ Крутиков, сделав удачную карьеру чиновника в Судебной палате, и обладая хорошими связями среди городского руководства Киева, получает разрешение на строительство капитального циркового здания на восточном конце Крещатика. На строительство четырёхэтажного цирка в стиле модерн были потрачены все личные сбережения и богатое наследство. Крутиков стоял особняком среди цирковых директоров, он являл собой особый тип директора-спортсмена. Дрессура лошадей была им возведена до стадии абсолюта! Крутиков выходил в манеж без хлыста в спортивном костюме жокея, лошади в его номерах ходили по канату, по горлышкам деревянных бутылок, катались на бочке, складывали из букв на кубиках короткие слова и исполняли другие не менее уникальные трюки. Ничего помимо лошадей Крутикова не интересовало, он погружался в рабочий процесс с потрясающим упорством. Известный клоун Дмитрий Альперов в своих мемуарах писал: «Лошадей он любил больше, чем людей, и им у него жилось лучше, чем артистам». И вот такой человек приглашает в свой цирк Киссо в качестве берейтора и конного дрессировщика на свободе.

Александр Генрихович Киссо.

Работая в Киеве, Александр Генрихович зарекомендовал себя не только как мастер конного дела, но и как крепкий хозяйственник. В 1913 году Крутиков отметил десятилетний юбилей своего детища. Со временем он стал уставать от рутины повседневного руководства цирком. В 1916 году он передаёт его в аренду А.Г.Киссо. К этому времени Александр Генрихович уже дрессировщик с именем, а статус управляющего одним из главных цирковых предприятий Российской империи ставит его в ряд с самыми выдающимися директорами. Замечательно, что супруги Киссо передали профессиональные навыки своему сыну Николаю, ставшему замечательным клоуном, наездником и жонглёром. Он начал артистическую деятельность в возрасте семи лет, работая в номере «Жонглёры на лошади» вместе с Борисом Александровичем Борисовым, который был женат на сестре Ксении Алексеевны Киссо. В одиннадцать лет Николай Кисс уже соло-жокей. Параллельно с этим молодой артист учится мастерству клоунады у популярного клоуна Лепома и уже вскоре выходит с ним на манеж Киевского цирка под псевдонимом Нико. Дружеские отношения связывали Николая Кисса с величайшим жонглёром Энрико Растелли. Последний родился в семье итальянских артистов во время их гастролей в Самаре. Долгие годы Растелли проработали в России. К моменту становления творческого таланта их сына они уже гостят в лучших цирках империи, включая петроградский цирк Чинизелли, а незадолго до начала гражданской войны даже содержат собственное цирковое предприятие. Будучи очень требовательным к себе, Энрико Растелли не допускал посторонних на свои репетиции. Но иногда делал исключения для близких друзей или тех из коллег-жонглёров, которых особо уважал за их профессионализм. Одним из таких избранных был сын Александра Киссо Николай. Уже многими годами позже он передаст опыт этих встреч с Растелли своему сыну Александру, который опишет это в книге «Если ты жонглёр». Но вернёмся к Александру Генриховичу Киссо и Киевскому цирку…

Н.А. Кисс справа в клоунском гриме, внизу Эмма Чинизелли правнучка основателя династии Гаэтано Чинизелли, мальчик А.Н. Кисс и Борисов, 1930г.

Неудачная мировая война и последовавшая за ней революция ввергли страну в водоворот кровавых событий. Всё происходившее тогда в Киеве гениально отобразил Михаил Булгаков на страницах своей «Белой гвардии». Цирк Крутикова, будучи самым вместительным залом города, регулярно использовался под митинги и политические выступления. Власти менялись в стремительном калейдоскопе. Последнее упоминание о Крутикове в местной прессе относится к 1919 году, после чего он отбывает в эмиграцию, и следы его теряются. Александр Генрихович, напротив, оказывается очень привязанным к зданию цирка «Гиппо-палас», теперь уже на его фасаде красуется вывеска «Цирк Киссо», а бывший арендатор становится полноценным директором.

А.Г. Киссо, А.А.Дуров и Б.А.Эдер. Середина 1920-х гг. Фото из фондов дома-музея А.Л.Дурова в Воронеже.

Артисты и сотрудники цирка Киссо в Киеве. 1920-е гг.

После того как советской властью была объявлена Новая экономическая политика, зрелищные предприятия получили мощный импульс к возрождению. Ведение дел на кооперативных началах позволяло дирекции вновь собирать качественные цирковые программы, а артистам получать достойные заработки. Благодаря цирковеду Рудольфу Евгеньевичу Славскому до нас дошла целая группа фотографий Александра Генриховича Киссо, которые используются в качестве иллюстраций для этой статьи. Сохранились групповые снимки, сделанные в Киевском цирке в 1920-е годы, - там в окружении Киссо можно увидеть Николая Акимовича Никитина, популярных клоунов братьев Костанди и других известных мастеров манежа. В экспозиции воронежского дома-музея А.Л.Дурова есть фото Александра Генриховича в компании с Анатолием Анатольевичем Дуровым и Борисом Эдером. Всё это позволяет судить об уровне программ, собираемых дирекцией. Также в семье Киссо произошло одно очень знаменательное событие - брак его сына Николая с правнучкой великого Гаэтано Чинизелли. Эмма Чинизелли была дочерью Александра Чинизелли (1861 - 1933), руководившего до революции стационарным цирком в Варшаве. Вскоре на свет появляются внуки Киссо - Александр (Баку, 1921 г.) и Виолетта (Ярославль, 1925), которым спустя годы суждено будет прославить династию Кисс уже на международном уровне. Казалось, всё развивается по оптимистичному сценарию, но окончание НЭПа знаменует собой и смену отношения государства к хозяевам, подобным Киссо. Уже с 1924 года Киевский цирк начинает считаться государственным, что тем не менее на первых порах оставляет дирекции ещё некоторую свободу экономических действий. Но в стране с плановой экономикой не было места осколкам частной собственности, 1928 год становится заключительным годом директорства Александра Генриховича в Киеве. Благо, он не прекращал работы в качестве конного дрессировщика, теперь конюшня под его управлением начинает колесить по манежам цирков СССР.

А.Г.Киссо (в центре) с коллегами во дворе провинциального цирка. 1930-е гг.

Афиша бенефиса А.Г.Киссо на манеже Ярославского цирка. 1930-е гг.

Ощущая набирающий обороты маховик репрессий, Александр Генрихович предпочитает столичным циркам работу в провинции. Его конюшня в системе госцирков по праву носит название «образцовой» с поголовьем 11 лошадей. В разное время мы встречаем его в цирках Ярославля, Кемерово, Астрахани (1940 г.). Имя Киссо по прежнему выделяется на афишах в качестве главного аттракциона. Причём, подопечные Александра Генриховича демонстрируют целый ряд разнообразных номеров. В довоенные годы существовала практика, что конюшня, чтобы не утруждать животных частыми переездами, работала в одном отдельном цирке полный сезон. Это предполагало многократную смену репертуара. Аналогично работал и ковёрный-клоун. Остальные номера программ менялись в течение сезона циклами, т.е. раз в несколько недель происходила смена примерно трети номеров текущей программы. Таким образом, публика всегда видела обновлённое представление. Это делалось с учётом того, что зрители в течение сезона неоднократно посещали цирк.

Афиша бенефиса А.Г.Киссо в Кемеровском цирке. 1930-е гг.

Начавшаяся Великая Отечественная война стала величайшим потрясением для всей страны. Не стала исключением и система госцирков. В первые же дни войны было разрушено здание цирка в Минске, погибла конюшня Штейн-Ефимовых, а дрессировщик Тимофей Сидоркин вынужден был выпустить своих морских львов в реку Свислочь, чтобы дать им хотя бы минимальный шанс на спасение. Цирки в западных областях СССР разрушены или закрыты. Управление государственных цирков переезжает из Москвы в Томск, чтобы на новом месте наладить работу циркового конвейера. В 1942 году мы застаём Александра Генриховича Киссо в Сибири. Здоровье ветерана манежа уже подорвано жизненными трудностями, неудачными событиями на фронте и известием о разрушении его многолетнего детища - стационарного цирка в Киеве. Так случилось, что Омск стал заключительным городом в жизненном турне этого выдающегося артиста и организатора циркового дела. На омском Старо-Восточном кладбище он нашёл свой вечный покой.

Александр Генрихович Киссо

Во время работы над данной статьёй автор общался с ветеранами цирка, знавшими семью Кисс. Легендарный жокей-наездник Анатолий Калугин вспоминал Эмму Кисс (Чинизелли), когда она ассистировала своим детям Виолетте и Александру во время их гастролей в Москве в первой половине 1950-х годов. В те моменты, когда эта пожилая седовласая женщина выходила в манеж, чтобы подать реквизит артистам, от неё веяло истинным аристократизмом уже ушедшего старого цирка. Осанка, благородная манера движений - всё это сразу кидалось в глаза, однажды увидев, забыть её было уже невозможно. Очень тёплые воспоминания вызвал разговор об Александре Киссо с проживающей сейчас на пенсии в Астрахани известной воздушной гимнасткой Галиной Пересторониной (Шварц). Её отец - инспектор манежа Фёдор Шварц был очень дружен с Александром Генриховичем. Именно Киссо стал крестным отцом Галины.

Дело Александра Генриховича продолжили его потомки. Имена представителей династии Кисс золотыми буквами вписаны в историю отечественного и мирового цирка. Внук Киссо - народный артист РСФСР Александр Николаевич Кисс в 1969 году был удостоен звания лучшего жонглёра мира с вручением приза имени Энрико Растелли, того самого великого Растелли, с которым в юности дружил его отец. Это стало замечательным примером связи поколений людей, беззаветно преданных цирковому искусству.

Виолетта и Александр Кисс

За время выступлений со своей сестрой и в качестве соло-жонглёра Александр Николаевич Кисс разработал множество сильнейших трюков, которые поставили его в ряд лучших жонглёров всех времён. За каждым достижением стояли годы изнуряющих репетиций. Так, в жонглирование пятью палочками с двух рук за спину сначала не могли поверить даже именитые мастера манежа. Другими уникальными трюками Александра Кисса стали отбивание лбом стоящей на балансе прыгающей булавы во время жонглирования семью кольцами; удержание во время жонглирования шестью кольцами двойного баланса из двух коротких першей, когда верхний из них увенчан корзиной с мячом, и последующее поэтапное сбрасывание першей с переходом на отбивание мяча лбом; выбрасывание восьми колец с двухметровым першом на лбу во время балансирования на катушке,

Авторские трюки Александра Николаевича Кисса даже спустя десятилетия продолжают быть профессиональным ориентиром для коллег-жонглёров по всему миру.

Автор Дмитрий Колобов