Сегодня исполнялось бы 132 года со дня рождения знаменитого советского циркового артиста, выдающегося дрессировщика, основателя советской школы работы с цирковыми хищниками Народному артисту РСФСР Борису Афанасьевичу Эдеру.

Актеры Людмила Касаткина, Константин Сорокин, Борис Эдер. Кадр из фильма "Укротительница тигров".
Фото: Из фондов Государственного музейно-выставочного центра РОСФОТО

Борис Эдер был первым в мире дрессировщиком в клетке, отказавшимся от использования револьвера и громких хлопков бичом (шамбарьером). В работе с хищником он использовал точно выверенную систему жестов и голосовых интонаций. Номер выстраивался как гармоничное взаимодействие дрессировщика с хищниками.

Применял ряд новых и неожиданных для публики приёмов, в частности, работал, как правило, в необычном для дрессировщика костюме – обыкновенной пиджачной паре с галстуком или бабочкой. В ряде номеров сочетал дрессуру с эквилибристикой и воздушной гимнастикой. При работе с хищниками впервые в мире поставил номера, построенные в виде сюжетной повествовательной истории. Борис Эдер по праву может считаться учителем всех советских и российских дрессировщиков за последние 60-70 лет, поскольку вся отечественная школа цирковой дрессуры хищников во многом строилась на его разработанных методиках.

А.Г. Киссо, А.А. Дуров и Б.А. Эдер. Середина 1920-х гг.
Фото из фондов дома-музея А.Л.Дурова в Воронеже.

Борис Афанасьевич Эдер родился 24 июля 1894 года в цирковой семье, во время гастролей родителей в портовом городе Батуми. С четырнадцати лет выступал на манеже: как акробат, вольтижёр, затем - как воздушный гимнаст. В 1932 году Борис Эдер принял группу львов, приобретённых у немецкого укротителя Карла Зембаха, освоил работу с ними и уже в том же году начал выступать на манеже. Впоследствии работал преимущественно со львами и тиграми, а также - леопардами, полярными и бурыми медведями, фрагментарно - со слонами и страусами.

Вот как великий укротитель вспоминает о первых попытках стать дрессировщиком в своей книге "Мои питомцы", изданной в Иванове в 1955 году: «Раньше я с завистью смотрел на работу с хищниками... Как-то в 1928 году в дружеской беседе с дрессировщиком Анатолием Дуровым я рассказал о своем желании. На что он, подумав, ответил: "Да, я уверен, что ты сможешь работать. Я дам тебе группу зверей, и ты будешь с ними выступать". Но радость моя оказалось преждевременной. Не прошло и месяца, как в Ижевске, где в то время гастролировал Дуров, он был случайно убит на охоте».

Шаг в другую историю: 19 ноября 1928 года, на Куреговской дороге под Ижевском прозвучал выстрел, унёсший жизнь всемирно известного циркового артиста Анатолия Анатольевича Дурова. Следы тех дней сохранились в виде уникальных фотографий и газетных заметок. Они помогут нам сейчас кратко вернуться в холодный ноябрь 1928 года, в стены старого Ижевского цирка, на роковую лесную дорожку в деревню Курегово. В понедельник, 19 ноября, начиналась последняя неделя ижевских гастролей. Дуров, дабы развеяться перед трудовыми буднями, откликнулся на предложение товарищей выбраться утром на природу. Дуров отправился за город со своим товарищем по цирку - акробатом дуэта «Биль-Виль» и двумя местными охотниками - Клячиным и Каримовым. По пути к ним присоединился 24-летний ижевский рабочий Глазырин. На одной из лесных опушек в 11:00 из ружья Глазырина прозвучал выстрел. Заряд дроби практически в упор попал в Анатолия Дурова, угодив дрессировщику в основание черепа с правой стороны.

Что это было? Собака, случайно дёрнувшая за курки, или преднамеренное убийство - ответа на этот вопрос нет до сих пор. К сожалению, полноценного расследования не велось. Произошедшее признали роковой случайностью, а владельца ружья осудили к принудительным работам. Гибель дрессировщика Анатолия Анатольевича Дурова потрясла всю страну. Сообщение о трагедии опубликовали в «Ижевской правде» 21 ноября 1928 года. В этот же день в здании городского цирка проходила гражданская панихида. Так трагически ушел из жизни друг и коллега, наставник Б.А. Эдер. «Умер друг у меня - вот какая беда… Как мне быть - не могу и ума приложить. Я не думал, не верил, не ждал никогда, Что без этого друга придется мне жить».

Михаил Долгополов в журнале «Советский цирк» в ноябре 1963 г. писал: Борис Эдер выработал оригинальную методику дрессировки хищников и стилистику номера в клетке, легшие в основу советской школы цирковой дрессуры, распространившиеся после 1950-х гг. за рубежом и продолжающие применяться во всем мире до настоящего времени. Главные черты стилистики номера: отказ от подчеркивания опасности пребывания человека в клетке, отказ от обыгрывания враждебного противостояния человек-хищник, демонстративного преодоления укротителем воли хищника. Жизненный и творческий путь артиста был не легким - «ad astra per aspera» («К звёздам через тернии»).

Много лет он выступал на манеже, сначала как гимнаст и акробат, а потом только как укротитель хищников. ...Двенадцатилетним мальчишкой бежал Борис Эдер из дома отца - мастера Батумского нефтеперегон¬ного завода. Его прельстила романтика бродячего циркового балагана. Приобщение Бориса к цирковому искусству по традиции тех лет началось на кухне хозяина циркового балагана, где ученик должен был чистить картошку, бегать на базар за продуктами, нянчить детей, а по вечерам, перед началом представлений, зажигать в балагане лампы. Пытливый паренек присматривался к работе артистов. Во время репетиций они знакомили его с простейшими акробатическими трюками.

Настоящее учение пришло через несколько лет, когда Эдер попал в Тифлис в цирк братьев Есиковских (в 1914 году браться Есиковские на Верийском спуске построили каменное здание цирка в Грузии). Здесь опытный воздушный гимнаст Вайцмэн (Вайц-мэн), увидев настойчивое стремление юноши стать артистом, взял его к себе в номер. Занимаясь с Эдером акробатикой, прыжками, гимнастикой, он много способствовал всестороннему физическому развитию будущего мастера цирка. Ежедневные многочасовые тренировки, стремление отточить и совершенствовать трюки, сделать красивыми и легкими свои перелеты позволили ему стать не¬плохим вольтижером. Вскоре Эдера приглашают в воздушный полет в цирк Ефимовых. Он выступает здесь уже на правах настоящего яркого и творчески одаренного циркового артиста.

Достигнув больших успехов в воздушном полете, Борис Афанасьевич Эдер ищет приложения сил своей беспокойной натуре в других номерах. Он выступает в модных перед первой мировой войной «Римских гладиаторах». Этот номер сменяется «воздушным зубным актом на трапеции под куполом цирка». Потом - работа с першем, которую Эдер также старается всячески разнообразить введением новых, оригинальных трюков. Прежде чем создать свой знаменитый аттракцион «Полет вокруг Эйфелевой башни», Эдеру пришлось также работать на переходной лестнице. «Башню» артист сконструировал сам. Борис Эдер успешно выступал в цирках страны, и если бы не одно обстоятельство, быть может, Эдер и не стал бы дрессировщиком хищников...

В начале 30-х годов, за исключением, пожалуй, Николая Гладильщикоаа и Макса Борисова, в советском цирке не осталось ни одного отечественного аттракциона диких зверей. Сошли с манежа знаменитые в стране русские укротители Жеребилов, Беретик и другие. Кроме этого, после гражданской войны в стране царили голод и разруха, когда нечем было кормить зверей. В советских цирках гастролировали тогда приглашавшиеся из-за границы известные укротители Тогаре, Эрнст Шу, Косми, Карл Зембах. Управление цирками вынуждено было выплачивать этим дрессировщикам крупные гонорары в валюте. Вот тогда-то и было решено начать создание аттракционов с хищниками силами советских артистов.

В 1932 году в рекордно короткий срок он принял группу львов, приобретенных у немецкого укротителя Карла Зембаха. Это решение было принято в условиях, когда в советских цирках гастролировали иностранные укротители, а Управление цирками вынуждено было выплачивать им значительные гонорары.

Борис Афанасьевич получил предложение принять для работы группу львов, приобретенную Управлением цирками у одного иностранного укротителя. Предложение было неожиданным и казалось невероятным для артиста, никогда в жизни не работавшего с животными, и тем более с хищными зверями. Однако недаром в Управлении цирками знали Эдера как человека исключительной настойчивости, самообладания и умения доводить до конца любое задуманное дело. После нескольких дней колебаний и раздумья он решил попытать свои силы в новой для него цирковой профессии.

Началось самое трудное – принять хищников. Для этого его познакомили с немцем Зембахом. Тот был очень удивлен, что передать зверей надо человеку, не имевшему никакого опыта работы с хищниками. Как оказалось, Карл Зембах планировал передать львов иностранному дрессировщику – своему соотечественнику Эрнсту Шу. Для этого он всячески злил животных, вызывая у них агрессию и тем самым запугивал Эдера, но тот стоял до последнего. Специально приходя раньше и задерживаясь, он подолгу наблюдал за характером каждого льва, иногда кормил и гладил зверей через клетку, устанавливая с ними контакт.

Эдер поступил стажером к дрессировщику-иностранцу Карлу Зембаху, стал изучать повадки львов, ухаживал за ними, поил и кормил их, убирал клетки, стремясь расположить хищников к себе. Через две недели «общения» со львами Борис Эдер решил войти к ним в клетку... Иностранный артист, пораженный таким решением стажера, стал отговаривать его. «Львы растерзают вас мгновенно, едва вы появитесь перед ними!» - запугивал он Эдера.

Но было поздно отговаривать и запугивать смелого и решительного человека. Тогда иностранец предупредил Управление цирками о том, что он снимает с себя всякую ответственность за могущую произойти кровавую драму, а с Эдера взял расписку в том, что он предупрежден... Едва Эдер вошел в клетку, как львы бросились на него со зловещим рычанием. Пришлось выйти, снова дни и ночи просиживать рядом с хищниками, всячески задабривать и приучать их к себе. На четвертый день Эдер опять вошел в клетку. Но едва он достиг середины, как великан Примус неожиданно сзади набросился на него и с силой ударил по спине, вонзив свои когти. Начинающий дрессировщик не растерялся и мгновенно кольнул зверя острым трезубцем. Лев отскочил, и Эдер заставил Примуса сесть на свою тумбу. Только после этого, весь в крови, Борис Афанасьевич отправился в больницу, чтобы сделать перевязку и прививку против заражения крови. Через несколько дней Эдер снова вошел в клетку. Теперь он чувствовал себя увереннее. Первая стычка с Примусом укрепила его в сознании собственной воли и силы. Поэтому он спокойно отражал особенно яростные нападения того же Примуса, а также львов Риффи и Маюрата, не взлюбивших своего нового хозяина. На шестнадцатый день Борис выразил желание попробовать выступить со львами на одном из утренников перед публикой. Первый день работы со зверями прошел довольно гладко. Львы слушались артиста беспрекословно и выполняли все команды. Иногда, правда, рычали и огрызались, но ему удавалось быстро их успокоить.

Второй случай нападения львов на дрессировщика произошел на манеже в Ивановском цирке в марте 1935 года. Во время репетиции львы (братья Примус и Риффи) неожиданно набросились на Эдера в туннеле, по которому выводят зверей на арену. Высота в туннеле всего 1,75 м, ширина – 1,2 м, поэтому не было возможности ударить львов, чтобы отогнать от себя. Не помогла и полутораметровая палка – Риффи мгновенно сломал ее. Оставалась надежда на наган с холостым патроном, но он дал осечку. Лев схватил дрессировщика за руку. Эдер стал бить его прикладом нагана, но это только озлобило зверя. На рык прибежал второй лев и схватил дрессировщика за вторую руку. Понимая, что, если подопечные вытащат его на манеж, там им не составит труда разорвать его, артист уперся в прутья туннеля. Помощники могли отогнать зверей с помощью водных брандспойтов, но те не работали. Спасение пришло от стоявшего рядом артиста Янушевского, который выплеснул ведро с водой на морды зверей. Хищники отскочили, и этих мгновений хватило, чтобы захлопнуть дверь в клетку... После этого происшествия Борис Эдер не выступал несколько месяцев. А когда вернулся, Примус и Риффи встретили его так, будто ничего не произошло. Так начиналось становление великого советского дрессировщика - Бориса Афанасьевича Эдера.

С рубежа 1940-50-х гг. Борис Эдер перестал выступать на арене лично: работал с хищниками, ставил номера и готовил манежных дрессировщиков (ассистентов), которые и выступали перед публикой. Наиболее известные его ученики - Маргарита Назарова, Вальтер Запашный, Эльвина Подчерникова, Валентина Эдер, Виктор Канунников.

Борис Эдер и Маргарита Назарова, Воронеж, 1955 год.

Борис Эдер принимал активное участие в создании кинофильмов, в которых снимались его хищники — «Цирк», «Опасные тропы», «Укротительница тигров», «Дон Кихот». В фильме «Укротительница тигров» (1954) в роли Антона Афанасьевича Телегина он сыграл самого себя. Он - автор мемуаров «Мои питомцы» (М., 1955; 2-е издание: Иваново, 1960).

Проработав несколько лет со львами, Борис Эдер решил попробовать свои силы в дрессировке взрослых уссурийских тигров. Я подчеркиваю слово «взрослых», так как обычно принято брать для воспитания совсем молодых животных, у которых еще не проявились природные хищные инстинкты. Смелый артист нарушил и эти «основы» дрессировки. За полгода Эдер подготовил группу десятилетних уссурийских тигров-великанов, в которой находился неистово свирепый хищник по кличке Джек. В зверинце он растерзал двух работников, а в цирке серьезно поранил ухаживавшего за ним служителя. Но Борис Эдер подчинил себе и грозного Джека, правда, всег¬да во время общения с ним в клетке был начеку. Затем Бориса Афанасьевича заинтересовали белые медведи. Выдрессировав их, он создал спектакль «Во льдах Арктики». Борис Эдер отправлялся на «дрейфующую льдину», встречался там с белыми обитателями безмолвной ледяной пустыни и разыгрывал с ними несколько веселых, оригинальных по трюкам сцен.

После выступлений с белыми медведями, он решил подготовить новый аттракцион из их бурых со¬братьев, заставить мишек исполнять сложные трюки на канате под куполом цирка. В мировой цирковой практике не было подобного номера. Поэтому дрессировщик особенно тщательно его репетировал, стараясь избавить медведей от инстинктивного страха высоты. Начав обучать их на канате, натянутом в полутора метрах над манежем, Эдер затем стал каждый день водить обитателей русских лесов на крышу трехэтажного дома и проводил с ними там по нескольку часов. Так постепенно медведи привыкли к высоте. Толпы одесситов с любопытством наблюдали за этими экспериментами артиста и создали в городе необыкновенную «рекламу» будущему аттракциону. И когда наконец в местном цирке состоялась его премьера, в зале не было ни одного свободного места. Успех дрессировщика был колоссальный...

Перепробовав свои силы в самых различных областях дрессуры, Борис Афанасьевич в середине 50-х годов покидает манеж. Он становится режиссером-педагогом, создает несколько крупнейших аттракционов советского цирка. Эдер, в частности, помог акробату-вольтижеру Вальтеру Запашному подготовить смешанную группу хищников. В эти же годы Борис Афанасьевич начинает работать в кино. Это он подготовил для фильма «Опасные тропы» всю трюковую часть с тиграми, доставленными на «Мосфильм» из тайги. Он работал с бывшей эстрадной артисткой Маргаритой Назаровой, которая должна была дублировать героиню кинокартины в эпизодах с хищниками. Впоследствии Эдер передал Назаровой эту подготовленную им группу тигров во главе со знаменитым Пуршем. Затем он становится консультантом - дрессировщиком и в фильме «Укротительница тигров». В кинокартине «Дон-Кихот» Эдер помогает режиссеру Григорию Козинцеву снимать сцену встречи со львом рыцаря, которого играл Николай Черкасов. О своем богатейшем опыте работы с хищниками в цирке и в кино Борис Афанасьевич написал увлекательную книгу «Мои питомцы».

Личная жизнь дрессировщика тоже была достаточно бурной. Его первой женой была Тамара Эдер, урожденная Соловьёва. Будучи воздушной гимнасткой, она часто ассистировала мужу на сцене. Их дочь Валентина стала продолжателем дела отца. В конце 60-х годов она вместе с мужем Виктором Канунниковым выступала в клетке с номером, поставленным для них отцом, "Львы и всадник". Сохранились кадры кинохроники о работе Бориса Эдера в Ивановском цирке. В частности, в 1959 году в Иванове ставился номер с хищниками и лошадьми. Судя по сохранившимся съемкам, львов водили на прогулку в городской парк.

«Вы заметили, как устанавливается клетка во время работы с хищными животными? - ответил вопросом на вопрос народный артист РСФСР Б.Эдер, когда мы спросили его о новом номере, который он сейчас готовит. Клетка устанавливается внутри манежа, за барьером. Так делается всегда. Для нашего же номера, который пока условно назван «Львы и всадник», клетка будет снаружи, и львы вместо громоздких тумб рассядутся на барьере. Освобожденная писта даст возможность всаднику без помех двигаться мимо львов. Это, хоть и небольшое, новшество имеет принципиальное значение. Ведь очень часто клетка, в которой работает дрессировщик, напоминает тесно заставленную мебелью комнату, где и пройти нельзя, разве что боком. За реквизитом теряются животные, а сам укротитель подчас напоминает вокзального грузчика. Вот мы и хотим освободить манеж от лишних тумб. А те, что останутся (их немного), будут легкими, ажурными и раз¬ноцветными. Последнее тоже не случайно. Это связано с одним из задуманных трюков. Скажем, сидят львы на тумбах, красной, зеленой, синей. Гаснет свет, и в середине манежа вдруг освещается зеленая тумба. И тот лев, что сидел на зеленой у барьера, прыгает на тумбу «своего цвета», стоящую на середине. Но вообще реквизита, повторяю, будет очень мало.

Основная особенность готовящегося номера - соединение конной работы с дрессировкой львов. Причем лошадь со львами будет, так сказать, в тесном трюковом общении. Например, стоит Валентина Эдер, а ее кольцом со всех сторон обступают львы. А потом такое же жаркое дыхание хищников почувствует на себе лошадь. Львы будут пробегать под животом лошади, прыгать через нее. Вряд ли стоит сейчас подробно рассказывать о всех трюках и задумках, но можно сказать, что молодые дрессировщики Валентина и Виктор Эдер постараются показать не совсем обычную работу. Мы полагаем выпустить номер к лету», - говорил в интервью Б.Эдер журналисту журнала Советский цирк (Март 1963 г.).

1964 год. Челябинский цирк. Дрессировщики Валентина и Виктор Эдер.
Фото С. Переплётчикова. Фонд ЦИКНЧ.

Часто бывая в Иванове, Борис Эдер женился здесь во второй раз. Избранницей дрессировщика стала цирковая артистка, которая была моложе его на 33 года, – Алла Леонидовна Эдер (девичья фамилия неизвестна). В интервью 2012 года Алла Эдер упоминала, что в молодости была репрессирована и находилась на Колыме. 9 октября 2019 года ушла из жизни известная советская артистка цирка и дрессировщица Валентина Борисовна Эдер.

Борис Эдер скончался 15 ноября 1970 года в Москве, церемония прощания состоялась в Донском крематории. Место захоронения неизвестно, по другим данным из интернета Борис Афанасьевич Эдер советский дрессировщик похоронен на Авдотьинском кладбище, которое находится в окрестностях сельского поселения Яминское Богородского городского округа Московской области. Б.А. Эдер имел заслуженные награды и звания: Заслуженный артист РСФСР (1935); Народный артист РСФСР (1939); Орден Ленина (1939); Орден Трудового Красного Знамени (1958). Некоторые эпизоды биографии Бориса Эдера отражены в российском телевизионном сериале «Маргарита Назарова» (2016). Роль Эдера исполнил актёр Николай Добрынин.

«А я вам говорю, войду. Нет! Не посмеете. Как нет?! Да вы понимаете, что вы говорите?! Я войду в клетку! Нет, не пойдешь. Нет, войду! Вот это характер. Я ведь здесь все готова делать! И с граблями ходить, и клетки чистить, и лошадей мыть. О чем тут думать, вы знаете, что такое цирк? Это сила, смелость, красота...».