Активное общение между русскими и китайскими мастерами цирка стало осуществляться с начала XX века, когда на сценах и манежах России систематически демонстрировались представления китайских трупп. Еще до революции по многим городам России выступали китайские цирковые артисты, устраивая представления в общественных парках, садах, на улицах и площадях. Некоторые труппы показывали свои номера в балаганах или на манеже провинциальных цирков.

Китайский артисты цирка в Советском Союзе. Источники: Российская ассоциация иллюзионистов

Возвращаясь к тому времени, когда китайские труппы начали интенсивно бороздить бескрайние русские цирковые угодья, отметим, что, например, такие группы как: Сун Фу Ю, Дзинь-Тао или Ин Це показывали представления, состоявшие из традиционных элементов искусства народов Китая. При этом в каждом ансамбле были артисты, поражавшие и восхищавшие зрителей исполнением сложнейших траков. К примеру, в группе Дзинь-Тао (она гастролировала в 1929 году) было восемь человек акробатов-прыгунов. Публика была удивлена таким трюком. Акробат взлетал в прыжке над манежем, переворачиваясь в воздухе, а в это время его партнер, стоявший на ковре и державший развернутое знамя в руках, быстро проводил его под летящим акробатом. Полотнище в одно мгновение проносилось между акробатом и землёй. Так повторялось несколько раз. Зрелище было чрезвычайно эффектным. Позднее русские артисты стали копировать китайских прыгунов.

В другой китайской труппе Ин Це, гастролировавшей в России в 1933 году, главный исполнитель (к сожалению, имени его не сохранилось) демонстрировал трюк необычайной трудности. И сегодня никто не только из русских, но и китайских, акробатов не повторил это упражнение. Вот как выглядел прыжок. В центре манежа устанавливали один на другой четыре стола. Акробат залезал на самый верхний стол и вставал на крынку. Партнёры подавали ему обыкновенные хрупкие тарелки, из которых европейцы едят суп. Всего было восемь фаянсовых тарелок. Артист зажимал две тарелки подмышками левой и правой руки, одну брал в зубы, одну прижимал подбородком к груди. Кроме того, одну тарелку зажимал между коленями двух ног и одну прижимал щиколотками двух ног. Притом артист держал в каждой руке по тарелке. Таким образом, у акробата, стоявшего высоко над ареной, было восемь тарелок. Артист исполнял сальто с крышки четвёртого стола и при этом не ронял и не разбивал ни одного предмета. Я думаю, не только акробаты могут оценить сложность и опасность этого оригинального прыжка.

Сун Сиу-ли (1883-1960). Источник: Российская ассоциация иллюзионистов

Сун Сиу-Ли - звезда российского цирка - родился в провинции Хэбэй (по другим сведениям в Хубэй) - 2 января 1883 года. В возрасте шести лет мальчик впервые приехал в Россию. Вначале он показывал два номера: летал над манежем на волосах, заплетенных в косу, и демонстрировал эквилибристические трюки на двойной проволоке, где тонкие тросы были натянуты один над другим. Артист, держа в руках поднос, перелетал с одной проволоки на другую, выполняя сальто-мортале. В 1914 году Сун Сиу-Ли выступал в программах одного из ведущих цирков России - в цирке Чинизелли, находившемся в Санкт-Петербурге. В этот период артист выступал так же в цирках Труцци, Стрепетова, Ефимова и Киссо.

Артиста рекламировали: "выдающийся жонглёр, фокусник и балансёр". По воспоминаниям известного эстрадного певца и конферансье В. Ф. Коралли, который два года проработал в труппе Сун Сиу-Ли в начале 1920-х, китайский артист учился в Европе, гастролировал по разным странам, владел английским, французским, немецким и итальянскими языками. Выступал он на сцене под именем Сиу-ли, но почему-то как японец «из острова Цейлона». В 1914 г. Сун Сиу-Ли выступал в программе цирка Чинизелли в Санкт-Петербурге. Артиста рекламировали: «Выдающийся жонглёр, фокусник и балансёр». Однажды, после неудачного прыжка на проволоке, Сун Сиу-Ли, получив тяжелейшую травму паха, попал в больницу, где долго лечился. С тех пор артист стал выступать с фокусами и жонглированием. На сцене цирка Чинизелли блистал знаменитый уроженец Китая Сун Сиу-Ли, основатель цирковой династии, впоследствии исколесивший с запоминающимися номерами весь Советский Союз. Поклонники циркового искусства и сейчас вспоминают его трюки, когда артист раскручивал бамбуковыми палочками тарелки над своей головой, ловко балансировал на тоненькой проволоке.

Когда началась Октябрьская революция 1917 года, Сун Сиу-Ли работал в Москве. Директор их труппы предложил всем быстро уехать из России, однако, по воспоминаниям В. Коралли, «Сун Сиу-Ли, приняв русскую революцию всем сердцем, решил остаться. Собрал небольшую труппу и вот ходит теперь с ней по русским дорогам, веселит и удивляет жителей русской земли. Он предполагал вообще остаться в России. И, действительно, вскоре принял советское подданство». С 1936 по 1960 год Сун Сиу-Ли работал в государственных цирках Советского Союза.

Однажды, после неудачного прыжка на проволоке, Сун Сиу-Ли, получив тяжелейшую травму паха, попал в больницу, где долго лечился. С тех пор артист стал выступать с фокусами и жонглёрскими трюками. В начале 30-х годов Сун Сиу-Ли был одним из ведущих жонглёров российского цирка. Он исполнял эффектный трюк с большим фарфоровым блюдом. Мастер балансировал вращающееся блюдо на высоком и гибком шесте, длина которого постепенно увеличивалась за счёт того, что Сун Сиу-Ли снизу к шесту присоединял новые бамбуковые секции. Завершая трюк, артист резким движением сбрасывал крутящееся блюдо с вершины высоченного шеста и ловил большую тарелку почти у самой земли.

В репертуаре Сун Сиу-Ли был ещё один уникальный трюк. Артист зажимал зубами короткую палочку, а на другом её конце на тонком шнурке была прикреплена красная деревянная рыбка. Сун Сиу-Ли раскручивал на тонкой бамбуковой тросточке тарелку, нижний конец трости устанавливал на спину свободно висящей на шнуре маленькой красной рыбке. Когда артист отпускал руки, рыбка, неожиданно приняв горизонтальное положение, начинала шевелить хвостом, как живая. Сун Сиу-Ли ловко балансировал на короткой палочке, зажатой в зубах, тросточку с вращающейся тарелкой, которая каким-то чудом удерживалась на трепещущей рыбке. Казалось, что это необычное сооружение грозило рассыпаться в любое мгновение. Этим трюком восхищалось несколько поколений цирковых зрителей в России.

В 1933 году в номерах Сун Сиу-Ли стала выходить ассистенткой его шестилетняя дочь Инза Сун, которая родилась 23 июня 1927 года. Вначале она была помощницей отца, а с 1950 года стала главной исполнительницей иллюзионного номера. Кроме того, Инза Сун демонстрировала номер «Полет мысли», в котором отгадывала мысли зрителей на расстоянии. Такие номера в русском цирке принято называть "Мнемотехника". Артистка называет вслух имена и фамилии людей, которые задумывает публика. При этом партнёр ходит по залу, а зрители шёпотом буквально на ухо называют то или другое имя. Исполнительница, стоя в центре арены, тотчас громко произносит это имя. Выступлениям отца и дочери всегда сопутствовал успех. Сун Сиу-Ли ушёл на пенсию и умер 23 февраля 1960 года в городе Киеве. Дочь знаменитого артиста продолжала показывать номера с новым партнёром Георгием Агароновым. Исполнители внесли новое, современное содержание в номер "Мнемотехника". Теперь Инза Сун (по мужу - Кримгильда Сиулиевна Агаронова) угадывала имена великих людей прошлого и настоящего - учёных, писателей, поэтов, философов, художников, композиторов, политических деятелей, - причём Инза в своих ответах не только правильно называла задуманные имена великих людей, но и рассказывала их краткие биографии. Обычно в течение своего номера Инза Сун успевала назвать по 25 - 30 имен выдающихся личностей. Она отвечала всегда быстро и легко. Создавалось впечатление, что артистка обладает феноменальной памятью.

Георгий Данилович Агаронов и Кримгильда Сиулиевна Агаронова

В представлении артисты находили спрятанные предметы, отгадывали фамилии знаменитостей и задуманные числа, передавая партнёру закодированную информацию при помощи специальных слов и жестов. Во время гастролей по стране и за рубежом супруги Агароновы вели диалоги на языке страны или союзной республики, в которой выступали, включая английский, французский, испанский, немецкий, болгарский, сербский, хорватский, украинский, армянский, грузинский, латышский и эстонский языки. В 1969 году Инза Сун получила звание заслуженной артистки РСФСР. В 1984 году Инза Сун и Георгий Агаронов покинули манеж. Легендарный мнемотехник Инза Сун (Кримгильда Сиулиевна Агаронова) ушла из жизни 23 января 2024г. в возрасте 96 лет. Она пережила своего не менее известного мужа, Георгия Даниловича Агаронова, на 17 лет. Их дети и внуки продолжили фамильную династию: стали артистами цирка в разных жанрах. Их сын Игорь Агаронов – иллюзионист и жонглер, вместе с семьей продолжил цирковую династию. Окончил ГУЦЭИ (1976), выступал в цирке как танц-жонглёр (соло).

Среди многих партнёров Ван Ю-Ли, выступавших в аттракционе "Китайские игры", на протяжении ряда лет ведущее место занимала семья Ся Ю-Шан. Глава этой цирковой династии родился в 1895 году в провинции Хэбэй в деревне Нансюнгудон. Ся Ю-Шан приехал в Россию в начале века. После революционных событий 1917 года, в которых принимал активное участие на стороне новой власти, жил на Украине. В начале 30-ых годов он увидел выступление Ван Ю-Ли и отдал своего старшего сына, родившегося 18 февраля 1925 года, в ученики к знаменитому фокуснику. Сына звали Константин Ся Ю-Шан. В 1934 году сам отец Ся Ю-Шан пришёл в аттракцион Ван Ю-Ли. Постепенно вся семья Ся Ю-Шан вошла в артистический состав аттракциона "Китайские игры". Средний сын Юрий, родившийся 1 апреля 1934 года, пройдя школу ученичества у Ван Ю-Ли, стал участником выступлений, а затем и младший сын Юлан, родившийся 17 июля 1940 года, вышел на цирковой манеж.

Мастерство членов семьи Ся Ю-Шан украсило представления китайских артистов. Братья исполняли номера "каучук", разыгрывали бой на мечах и пиках, жонглировали трезубцем и тарелочками на бамбуковых палочках, прыгали в обручи с ножами и огнём, помогали Ван Ю-Ли демонстрировать фокусы.

В 1953 году семья Ся Ю-Шан потеряла старшего сына Константина. Он внезапно умер. Два брата Юрий и Юлан вместе с отцом продолжали выступать с Ван Ю-Ли. В 1970 году 29 марта ушёл из жизни глава семьи Ся Ю-Шан. Вскоре, когда распался аттракцион "Китайские игры", младший брат Юлан Ся Ю-Шан создал новый номер " Восточные игры". Под руководством Юлана Ся Ю-Шан выступала его дочь Вера Ся Ю-Шан, родившаяся в 1965 году, и несколько русских партнёров-учеников. Номер Юлана Ся Ю-Шан продолжал традиции китайских народных игр. Артисты демонстрировали фехтование на мечах и копьях, жонглирование тарелочками и так называемыми "метеорами", когда к разным концам вращающейся над головой артиста веревке привязаны чаши с водой. Кроме того, исполнители прыгали в обручи с ножами и огнём, перебрасывались трезубцами. И сегодня внучка Ся Ю-Шан Юлана показывает трюки, которые исполняли китайские артисты, прибывшие в начале века в Россию из провинции Хэбэй. Любопытно, что китайские историки и теоретики циркового искусства считают именно провинцию Хэбэй родиной Цирка. Сегодня там созданы цирковая школа и музей циркового искусства. Здесь же построен старинный город в масштабе 1 к 10, на улицах которого выступают артисты, воссоздавая атмосферу стародавних цирковых зрелищ.

Юлан Григорьевич Ся-Ю-Шан

Юлан Григорьевич Ся-Ю-Шан – акробат оригинального жанра. Прослужил цирку более 60 лет. Является представителем династии китайских мастеров цирка, которые в начале 20 века прибыли в Россию из провинции Хэбэй, которую китайские историки и теоретики циркового искусства считают родиной цирка. Служил цирку с 1950 по 2011 год. Продолжая традиции китайского народного искусства в своих номерах, семья Ся-Ю-Шан демонстрировала фехтование на мечах и копьях, жонглирование тарелочками и, так называемыми, «метеорами», исполняла прыжки в обручи с ножами и огнем. Выдающиеся аттракционы Ся-Ю-Шан способствовали подъему циркового искусства в России. Цирковой номер «Китайские игры» под руководством Юлана Григорьевича в разные годы являлся частью программ Ольховикова, Нугзарова, Сокола, Сквирских. В июле 2024 году в Ярославле мастер ушёл из жизни. Цирковой номер «Китайские игры» под руководством Юлана Григорьевича являются дипломантами циркового искусства в Польше (1980), участниками игр доброй воли (1980), принимали участие в телевизионной передаче в Германии «Пестрый котел» (1985). Все члены семьи Ся-Ю-Шан удостоены званий ветеранов труда.

Китайские мастера, прибывшие в начале XX века в Россию не только показывали выдающиеся аттракционы, закладывали основу цирковых династий, но и воспитали множество русских учеников. Безусловно, они способствовали подъему циркового искусства в России.

Казалось бы, на этом можно поставить точку. Факт истории российского цирка стал достоянием вечного искусства. Однако в последние годы у китайских педагогов вновь появились ученики из России. В Пекинском международном цирковом колледже тогда учились двадцать детей из Якутии. Под руководством своих китайских наставников ребятишки подготовили несколько отличных номеров и в том числе "Прыжки в обручи", " Гимнасты на мачтах", ''Акробаты-прыгуны" и другие. С этими произведениями юные якутские артисты выступили на Первом Московском молодежном фестивале-конкурсе. Питомцы китайских педагогов стали лауреатами фестиваля-конкурса и обладателями высшего приза "Золотой слон". Как видим, взаимодействие русских и китайских специалистов как в прошлом, так и в настоящем 2025 году приносит несомненную практическую пользу и способствует дальнейшему развитию мирового цирка, в городе Учао - Хэбэйском колледже искусств в Китайской Народной Республике в настоящее время проходят обучение уже четвертая группа юных артистов Якутии, такая практика существует с 2004 года. Группа состоит из 20 детей из Хангаласского, Нюрбинского, Чурапчинского, Усть-Алданского и Кобяйского районов, Якутска и села Хатассы и двух педагогов-воспитателей. Из 100 кандидатов были выбраны 20 детей в возрасте 10 лет. В течение пяти лет они будут осваивать цирковое искусство, после чего вернутся в Якутию, чтобы продолжить свою творческую карьеру на родной арене. За это время дипломы Пекинского колледжа искусств получили 60 выпускников из республики. В посте использованы материалы статьи Людмилы Дикуль, благодарим талантливого журналиста и историка цирка. «В истинном таланте нет ничего исключительного. Он ниспослан природой и апеллирует к ней же».

Материал к публикации на основе информации открытых источников подготовил Андрей Ахрамович