Пожелтевшие страницы: выдающейся клоун советского цирка Константина Берман

Советский ковровый клоун появился в семье дирижера циркового оркестра. Неудивительно, что мальчика постоянно манила арена. С детства он участвовал в пантомимах, осваивая и другие жанры циркового искусства.

Константин Александрович Берман (1 декабря 1914 г. - 10 февраля 2000 г.). Родился в Харькове в кассе Харьковского цирка. Его родители: учительница А. Н. Алексеева и дирижер циркового оркестра А. Н. Берман. Мальчик рос в цирке, пропадая в нем целыми днями, жадно впитывая все, что творилось вокруг, пробуя повторить то, что делали старшие. Рядом с Костей почти всегда находился его брат Коля, который был старше всего лишь на год. Они еще не умели читать, но уже принимали участие в репетициях, которые шли в Харьковском цирке. В 13 лет оставался маленьким и худеньким. Учитывая это, ему придумали забавный выход на манеж. Его выносили... в чемодане. Он появлялся из 'чемодана и проделывал акробатические трюки, да так ловко, что зрители диву давались. Но однажды Костя влезть в чемодан не смог. Не влез он и на следующий день, хотя старался - есть поменьше. Юноша начал неожиданно быстро расти, и эксцентрический номер братьев Берман перестал существовать. Зато родился, благодаря этому обстоятельству, замечательный коверный клоун, который умел делать абсолютно все.

На арене цирка начал осознанно выступать с 14 лет, под руководством П. Манжелли, Н. Никитина, В, Лазаренко изучал разные жанры. Профессиональную карьеру начинал в качестве акробата-вольтижера вместе с братом Николаем Берманом («Братья Поздняковы»). До 1936 года пара выступала вместе, используя образы популярных комедийных киноактеров Гарольда Ллойда и Чарли Чаплина. Когда в октябре 1941 года Москва начала спешно эвакуироваться, Константину Берману предложили поехать работать в глубокий тыл, в Ереван. Но коверный попросился в обратную сторону, то есть поближе к фронту. В годы Великой Отечественной войны выступал в составе фронтовых бригад на Брянско - Орловском направлении фронта. Особой популярностью пользовалась реприза "Собака-Гитлер". На импровизированную эстраду выбегала собака, которая начинала неистово лаять на всех окружающих. Как зовут вашу собаку? - спрашивал у Бермана конферансье. Пока никак. Хочу назвать её «Гитлер», - отвечал Костя. Что же вас останавливает? Боюсь, собака обидится. Эта простенькая реприза на фронте неизменно встречалась дружным солдатским хохотом. Стал замечательным клоуном-пародистом и его брат - Николай Берман. Только жизнь его на манеже была очень короткой - он погиб в первые дни Великой Отечественной войны, сражаясь в рядах Народного ополчения... Снимался Константин Александрович Берман в фильмах «Девочка на шаре», «Огонь, вода… и медные трубы», «Старожил». В 1956 году присвоили звание заслуженного артиста РСФСР.

Константин Берман создал оригинальную маску важничающего франта, носил до нелепости щегольской костюм. Сначала выступал как ковёрный-мим, затем перешёл на разговорные репризы и в дальнейшем исполнял сатирические сценки и клоунады на бытовые темы и темы международной политики.
Разносторонний цирковой артист, он включался в ход представления, становясь участником номеров. Как акробат исполнял сальто через машину, как вольтижёр-комик был участником воздушных полётов. Эффектным было его первое появление перед зрителями - он оказывался в оркестре, дирижировал им, затем просто «шагал» в манеж с высоты оркестрового балкона под испуганный вздох зрительного зала.
Миниатюры Бермана были в духе времени. Они высмеивали разгильдяев, зазнаек, спесивых начальников.

Как акробат исполнял сальто через машину, как вольтижёр-комик был участником воздушных полётов. Эффектным было его первое появление перед зрителями - он оказывался в оркестре, дирижировал им, затем просто «шагал» в манеж с высоты оркестрового балкона под испуганный вздох зрительного зала. Клоун летит вниз, но в метре от манежа делает кульбит и спокойно встает на ноги. Этот знаменитый бермановский прыжок являлся своеобразной увертюрой к его выступлениям. Едва отзвенели шутки Кости Бермана в Москве, как его уже встречали аплодисментами в Тегеране. После поездки по Ирану - опять родные советские города. Тбилиси - Баку - Ростов-на-Дону - Рига - Ленинград - Таллин -Баку -Казань – Иваново - Омск, и снова Москва. Не менее ошеломляющим был и его прыжок через два автомобиля.

И он действительно покорял, восхищал и очаровывал зрителей по всему СССР. Дугообразные черные брови, круглый мясистый курносый нос, остренькие черные усики, сочные алые губы и искрящиеся весельем и хитростью круглые глаза. Одет Костя был всегда щеголевато: пиджак ярких тонов, узкие брючки, белые штиблеты с черными носами и задниками. На голове - коричневая шляпа типа котелка, а на шее вместо галстука, словно живая, сидела большая бутафорская бабочка с блестящими крылышками и черными усиками.

Основой творчества Берман а стала пародия. Он пародировал почти все номера, которые были в программе. Он так и рвался вмешаться во все происходившее на манеже. А вмешавшись, увлекался и «пробовал свои силы» в разных жанрах. После выступления жонглера Берман брал в руки самые неподходящие предметы, вначале ронял их, затем «на ходу» постигал тайны жонглирования. Увидев балансеров, пытался забраться на свободно стоящую лестницу. Вначале падал, затем лихо скакал по манежу, стоя на ней. После прыгунов он прыгал, после иллюзиониста - показывал фокусы, после дрессировщика - демонстрировал послушную собачку. Он был жокеем, турнистом, он танцевал на проволоке, работал на кольцах, а акробатом был с детства. Он мог присоединиться к любому номеру. При этом он так торопился ошеломить, поразить зрителя, что попадал в самые неожиданные ситуации, вызывающие смех. И не только смех: зрители восхищались отвагой и ловкостью комедийного героя.

В репризе «Мыльный пузырь» клоун изображал спесивого, самовлюбленного начальника. Вот Костя (так обычно называли Бермана в цирке) получает известие, что его назначают директором клоунской группы - походка и осанка становятся важными, приобретают чрезмерную значительность. Не успел освоиться с новой для себя ролью, как узнает, что его переводят на должность директора цирка. Фигура коверного растет и раздувается. А тут другая весть: отныне он директор всех цирков. Новоиспеченный руководитель перестает узнавать товарищей, грубит подчиненным. Он катастрофически распухает от важности и уже никого не хочет замечать. В конце концов оказывается, что все это выдумано, и клоун «лопается» как мыльный пузырь. Берман не любил репетировать, как он выражался, «лишний раз повторять». Однако, если увлекался новой репризой или клоунадой, мог репетировать и днем, и вечером, и ночью.

Опыт работы Константина Бермана, многогранно одаренного клоуна, в 40-е годы использовали Борис Вяткин и Эдуард Середа, а в 50-е годы - Олег Попов. Вспоминая уроки мастера, Олег Попов пишет: «...я горжусь тем, что участвовал в свое время с Константином Берманом в одной из цирковых программ Московского цирка. Тогда он был для меня не только партнером в работе. Берман часами учил меня, давал советы, направлял, старался не заслонить собой начинающего артиста, а поставить впереди себя, дать мне дорогу». Умер артист 18 ноября 2000 года. Похоронен на Новом донском кладбище вместе с женой и родственниками.

Материал к публикации на основе информации открытых источников подготовил Андрей Ахрамович