Профессиональные династии в почёте в любом деле. Особенно ценятся они в творческих профессиях. Долгие годы в цирковом искусстве именно династии были носителями традиций и мастерства.

В нашей стране одной из наиболее известных цирковых семей была династия Кисс, вернее представители её третьего поколения - легендарные артисты Виолетта и Александр Кисс. Свою популярность они получили благодаря необычайному трудолюбию, привитому им родителями. Но помимо них, семья Кисс дала нашему цирку и других замечательных и разносторонних артистов. Любой рассказ стоит начинать с начала, а повествование о преемственности поколений с имени основателя.

Александр Киссо в молодости.

Основателем династии Кисс стал Александр Генрихович Киссо. Этот человек хоть и упомянут во всех отечественных цирковых энциклопедиях, но рассказано о нём там весьма кратко. Цель этой статьи - восполнить пробелы и рассказать наиболее подробно об этом незаурядном артисте и предпринимателе, используя доступные источники.

Родился Александр Кисс в 1879 году в семье машиниста железных дорог этнического чеха Генриха Кисса, служившего в южных городах обширной Российской империи. До второго класса мальчик усердно учился в реальном училище, но приезд провинциального цирка изменил всю его жизнь. Саша сбегает вместе с цирковой труппой в Умань. Лишь через год родителям удаётся вернуть его домой. Подростка определяют на учёбу в техническое училище в Кременчуг, но незадолго до вступительного экзамена он убегает в гостивший в Николаеве цирк Феррони. Со слов самого Александра Генриховича, там он помогал устанавливать реквизит канатоходцев и подрабатывал шарманщиком. После сезона у Феррони, юноша едет в Севастополь в цирк Максимилиано Труцци, где просит принять его в униформу. Работая зимой у Труцци, Александр постигает первые азы конной дрессуры. Мечтая об артистической карьере и не желая становиться лишь берейтором, он переходит в цирк Соббота, где продолжает работать в качестве конюха, униформиста и жонглёра. Именно так тогда проходило ученичество: прежде чем попасть на манеж начинающий артист должен был постигнуть все азы внутреннего устройства цирка. Уже в двадцатилетнем возрасте Александр будет известен в качестве клоуна-дрессировщика, только именоваться он будет уже «Киссо».

Александр Киссо в начале своей артистической карьеры

Так, по мнению одного из антрепренёров, фамилия артиста должна звучать ярче и лучше запоминаться. Конец ХIХ века - это годы творческого триумфа братьев Дуровых, поэтому неудивительно, что молодой артист решил сочетать клоунаду с дрессурой мелких животных. Партнёрами артиста стали - свиньи, козлы, собаки, кошки, обезьяны и прочая живность. В отличие от братьев Дуровых Киссо выбрал образ эксцентричного аристократа. Его герой выделялся мягкой актёрской манерой и высокой культурой сценической речи. Особенно хорошо удавались Александру Генриховичу роли в столь популярных тогда комических цирковых пантомимах. В 1904 году мы застаём его в качестве Oberclown (старшего клоуна) в Риге в цирке братьев Труцци.

Титульный лист книги воспоминаний Дмитрия Альперова

Дмитрий Альперов в своих известных мемуарах «На арене старого цирка» упоминает Александра Киссо уже как маститого артиста. К этому времени он уже породнился со старинным цирковым семейством Мельбехем. Известный цирковой акробат Венедикт Беляков вспоминал супругу Киссо - Ксению Алексеевну как великолепную гротеск-наездницу: «Даже много повидавшие актёры поражались её умению перевоплощаться: довольно обычная в жизни женщина, стоило ей только встать на лошадь, мгновенно преображалась в красавицу с царственной осанкой, из тех, что «посмотрит - рублём подарит». От Труцци семья Киссо переезжает в Москву в знаменитый цирк Альберта Саламонского на Цветном бульваре, а оттуда в Варшаву в цирк Чинизелли. Александр продолжает работать клоуном-дрессировщиком, а Ксения Киссо солирует в качестве наездницы. Возможно, именно успехи жены в конном жанре вдохновили Киссо на пробу сил в дрессуре лошадей на свободе. Достаточно быстро он достигает видимых успехов на этом поприще, его слава разносится в профессиональных кругах.

В 1911 году по настоянию сестры, Александр Киссо открывает свой первый цирк. Через три месяца из-за плохих сборов дело пришлось закрыть, и вновь устроиться на работу артистом. Годом позже состоялась вторая попытка директорства. На сей раз предприятие продержалось три сезона, но начавшаяся Первая мировая война вскоре поставила крест на всех планах на будущее. С октября 1914 года до следующей весны цирк Киссо работает в Двинске. В профессиональной цирковой прессе его программам даётся высокая оценка, а среди именитых гастролёров называют даже Владимира Дурова. В 1915 году мы застаём Киссо снова в качестве артиста с конным номером в Петрограде в цирке «Модерн», который возник в столице в качестве демократичного противовеса цирку Чинизелли, ориентированного в первую очередь на аристократическую публику. Работа в «Модерне» оказалась хорошим карьерным трамплином. Результатом стало приглашение Александра Киссо в киевский цирк Петра Крутикова.

Здание бывшего цирка «Гиппо-палас» Крутикова. Киев. 1920-е гг.

Недаром это заведение называлось «Гиппо-палас» - это был настоящий храм лошади! Сын генерал-майора аристократ Крутиков, сделав удачную карьеру чиновника в Судебной палате и обладая хорошими связями среди городского руководства Киева, получает разрешение на строительство капитального циркового здания на восточном конце Крещатика. На строительство четырёхэтажного цирка в стиле модерн были потрачены все личные сбережения и богатое наследство. Крутиков стоял особняком среди цирковых директоров той поры, он являл собой особый тип директора-спортсмена. Дрессура лошадей была им возведена до стадии абсолюта! Крутиков выходил в манеж без хлыста в спортивном костюме жокея, лошади в его номерах ходили по канату, по горлышкам деревянных бутылок, катались на бочке, складывали из букв на кубиках короткие слова и исполняли другие не менее уникальные трюки. Ничего помимо лошадей Крутикова не интересовало, он погружался в рабочий процесс с потрясающим упорством. Известный клоун Дмитрий Альперов в своих мемуарах писал о нём: «Лошадей он любил больше, чем людей, и им у него жилось лучше, чем артистам». И вот такой человек приглашает Киссов свой цирк в качестве берейтора и конного дрессировщика на свободе.

Работая в Киеве, Александр Генрихович зарекомендовал себя не только как мастер конного дела, но и как крепкий хозяйственник. После того как в 1913 году Крутиков отметил десятилетний юбилей своего детища, он стал постепенно уставать от рутины повседневного руководства цирком. В 1916 году он передаёт его в аренду А.Г.Киссо. К этому времени Александр Генрихович уже дрессировщик с именем, а статус управляющего одним из главных цирковых предприятий Российской империи ставит его в ряд с самыми выдающимися директорами. Замечательно, что супруги Киссо передали профессиональные навыки своему сыну Николаю, ставшему отличным клоуном, наездником и жонглёром. Он начал артистическую деятельность в возрасте семи лет, работая в номере «Жонглёры на лошади» вместе с Борисом Александровичем Борисовым, который был женат на сестре Ксении Алексеевны Киссо. В одиннадцать лет Николай Кисс уже соло-жокей. Параллельно с этим молодой артист учится мастерству клоунады у популярного клоуна Лепома и уже вскоре выходит с ним на манеж Киевского цирка под псевдонимом Нико. Дружеские отношения связывали Николая Кисса с величайшим жонглёром Энрико Растелли. Последний родился в семье итальянских артистов во время их гастролей в Самаре. Долгие годы Растелли проработали в России. К моменту становления творческого таланта их сына они уже гостят в лучших цирках империи, включая петроградский цирк Чинизелли, а незадолго до начала гражданской войны даже содержат собственное цирковое предприятие. Будучи очень требовательным к себе, Энрико Растелли не допускал посторонних на свои репетиции. Но иногда делал исключения для близких друзей или тех из коллег-жонглёров, которых особо уважал за их профессионализм. Одним из таких избранных был сын Александра Киссо Николай. Уже многими годами позже он передаст опыт этих встреч с Растелли своему сыну Александру, который опишет это в книге «Если ты жонглёр». Но вернёмся к Александру Генриховичу Киссо и Киевскому цирку…

Неудачная мировая война и последовавшая за ней революция ввергли страну в водоворот кровавых событий. Всё происходившее тогда в Киеве гениально отобразил Михаил Булгаков на страницах своей «Белой гвардии». Цирк Крутикова, будучи самым вместительным залом города, регулярно использовался под митинги и политические выступления. Власти менялись в стремительном калейдоскопе. Последнее упоминание о Крутикове в местной прессе относится к 1919 году, после чего он отбывает в эмиграцию, и следы его теряются. Александр Генрихович, напротив, оказывается очень привязанным к зданию цирка «Гиппо-палас», теперь уже на его фасаде красуется вывеска «Цирк Киссо», а бывший арендатор становится полноценным директором. Каких метаморфоз не довелось пережить Александру Киссо в этот период: цирк то переподчиняли наркомату образования, то закрывали; вчерашний директор вынужден был работать то извозчиком на цирковых лошадях, то участвовать в скачках на Московском ипподроме, нередко забирая первые призы.

А.Г. Киссо, А.А.Дуров и Б.А.Эдер. Середина 1920-х гг. Фото из фондов дома-музея А.Л.Дурова в Воронеже.

А.Г.Киссо, А.А.Дуров, его сестра М.А.Дурова и маленькая Тереза Васильевна Дурова.
Фото из фондов дома-музея А.Л.Дурова в Воронеже.

Артисты и сотрудники цирка Киссо в Киеве. 1920-е гг.

После того как советской властью была объявлена Новая экономическая политика, зрелищные предприятия получили мощный импульс к возрождению. Киссо вновь возвращается в Киевский цирк, на сей раз на правах «красного» директора. Ведение дел на кооперативных началах позволяло руководству вновь собирать качественные цирковые программы, а артистам получать достойные заработки. Благодаря цирковеду Рудольфу Евгеньевичу Славскому до нас дошла целая группа фотографий Александра Генриховича Киссо, которые используются в качестве иллюстраций для этой статьи. Сохранились групповые снимки, сделанные в Киевском цирке в 1920-е годы, - там в окружении Киссо можно увидеть Николая Акимовича Никитина, популярных клоунов братьев Костанди и других известных мастеров манежа. В экспозиции воронежского дома-музея А.Л.Дурова есть фото Александра Генриховича в компании с Анатолием Анатольевичем Дуровым и Борисом Эдером. Всё это позволяет судить об уровне программ, собираемых дирекцией. Также в семье Киссо произошло одно очень знаменательное событие - брак его сына Николая с правнучкой великого Гаэтано Чинизелли.

Н.А. Кисс справа в клоунском гриме, внизу Эмма Чинизелли правнучка основателя династии Гаэтано Чинизелли, мальчик А.Н. Кисс и Борисов, 1930г.

Эмма Чинизелли была дочерью Александра Чинизелли (1861 - 1933), руководившего до революции стационарным цирком в Варшаве. Вскоре на свет появляются внуки Киссо - Александр (Баку, 1921 г.) и Виолетта (Ярославль, 1925), которым спустя годы суждено будет прославить династию Кисс уже на международном уровне. Казалось, всё развивается по оптимистичному сценарию, но окончание НЭПа знаменует собой и смену отношения государства к хозяевам, подобным Киссо. Уже с 1924 года Киевский цирк начинает считаться государственным, что тем не менее на первых порах оставляет дирекции ещё некоторую свободу экономических действий. Но в стране с плановой экономикой не было места осколкам частной собственности, 1928 год становится заключительным годом директорства Александра Генриховича в Киеве. Благо, он не терял навыков конного дрессировщика, теперь конюшня под его управлением начинает колесить по манежам цирков СССР.

А.Г.Киссо (в центре) с коллегами во дворе провинциального цирка. 1930-е гг.

Афиша бенефиса А.Г. Киссо на манеже Ярославского цирка. 1930-е гг.

Ощущая набирающий обороты маховик репрессий, Александр Генрихович предпочитает столичным циркам работу в провинции. Его конюшня в системе госцирков по праву носит название «образцовой». В разное время мы встречаем его в цирках Харькова (1935), Ярославля, Кемерово, Астрахани (1940 г.). Имя Киссо по-прежнему выделяется на афишах в качестве главного аттракциона. Причём, подопечные Александра Генриховича демонстрируют целый ряд разнообразных номеров. В довоенные годы существовала практика, что конюшня, чтобы не утруждать животных частыми переездами, работала в одном отдельном цирке полный сезон. Это предполагало многократную смену репертуара. Аналогично работал и ковёрный-клоун. Остальные номера программ менялись в течение сезона циклами, т.е. раз в несколько недель происходила смена примерно трети номеров текущей программы. Таким образом, публика всегда видела обновлённое представление. Это делалось с учётом того, что зрители в течение сезона неоднократно посещали цирк.

Начавшаяся Великая Отечественная война стала гигантским потрясением для всей страны. Не стала исключением и система госцирков. В первые же дни войны было разрушено здание цирка в Минске, трагически погибла конюшня Штейн-Ефимовых, а дрессировщик Тимофей Сидоркин вынужден был выпустить своих морских львов в реку Свислочь, чтобы дать им хотя бы минимальный шанс на спасение. Очень быстро цирки в западных областях СССР оказались разрушены или закрыты. Управление государственных цирков переезжает из Москвы в Томск, чтобы на новом месте наладить работу циркового конвейера. В 1942 году мы застаём Александра Генриховича Киссо в Сибири. Здоровье ветерана манежа уже подорвано жизненными трудностями, неудачами на фронте и известием о разрушении его любимого детища - стационарного цирка в Киеве. Сказалось и то, что в 1925 году Киссо довелось перенести инсульт, в результате которого у него одно время были парализованы левые рука и нога. Так случилось, что Омск стал заключительным городом в жизненном турне этого выдающегося артиста и организатора циркового дела. На омском Старо-Восточном кладбище он нашёл свой вечный покой.

Одно время по просьбе родственников Александра Генриховича захоронение находилось под присмотром, но потом попало в разряд утраченных. В январе 2025 года один из неравнодушных посетителей Старо-Восточного кладбища обратил внимание на заросшую кустами могилу, на которой виднелась табличка, говорящая, что здесь похоронен артист цирка Александр Киссо. Решив не проходить мимо, посетитель кладбища обратился в местное новостное агентство к журналисту Екатерине Шрайнер с просьбой привлечь внимание к данному факту. Следующим звеном поиска стал директор Омского цирка Виталий Доля, попросивший автора этой статьи собрать подробный материал о Киссо. После этого в короткое время образовалась группа единомышленников, объединившая людей из Омска, Москвы, Санкт-Петербурга и Воронежа. Материалами из семейного архива поделилась праправнучка А.Г. Киссо - Виктория Кисс, а также научный сотрудник Музея циркового искусства в Санкт-Петербурге Юлия Осипова. Бывший директор Рижского цирка Лолита Липинска предоставила копии газетных статей о гастролях Киссо в Прибалтике, а в книге о цирке воронежского журналиста Виктора Силина нашлась обширная цитата из автобиографии Александра Генриховича. Удивительным образом оказалось, что проживающая в Астрахани ветеран цирка Галина Пересторонина (Шварц) является крестницей Александра Генриховича. Тёплая дружба связывала Киссо с её отцом известным инспектором манежа Фёдором Шварцем.

Вся собранная информация легла в основу данной статьи. После того, как стали известны подробности жизни и творчества А.Г. Киссо, следовало предпринять действия для локализации места захоронения, так как изначально были известны лишь его примерные ориентиры. Тут летом прошлого года большую помощь оказал артист программы "Империя львиц", гостившей тогда в Омске, - Юрий Коваленченко. В свободный от работы день он отправился на кладбище и после нескольких часов упорного поиска обнаружил искомое место. Неделю спустя Юрий вместе с группой сотрудников цирка, провели первую очередь работ, расчистив могилу от кустов и поросли. Теперь участок готов к реализации новых задач и не выглядит заброшенным.

30 июня 2026 года в День памяти мучеников Мануила, Савела и Исмаила, сотрудники и директор Омского государственного цирка Виталий Доля произвели монтаж памятника и повторную уборку захоронения Александра Генриховича Киссо на Старо-Восточном кладбище.

Ухаживая за чужой могилкой с уважением и почтением, Вы совершаете благое дело! Священнослужители единогласны во мнении, что подобное внимание и заботливость – дело Богоугодное. Следующими шагами станет дальнейшее благоустройство, а именно установление памятника. Это очень важная тема, и если мы перестанем думать и помнить о ней, то что же человеческого, в таком случае, в нас останется? Так, благодаря совместной работе энтузиастов была возвращена ещё одна славная страница нашей цирковой истории.

Александр Генрихович Киссо

Дело Александра Генриховича продолжили его потомки. Имена представителей династии Кисс золотыми буквами вписаны в историю отечественного и мирового цирка. Внук Киссо - народный артист РСФСР Александр Николаевич Кисс в 1969 году был удостоен звания лучшего жонглёра мира с вручением приза имени Энрико Растелли, того самого великого Растелли, с которым в юности дружил его отец. Это стало замечательным примером связи поколений людей, беззаветно преданных цирковому искусству.

Автор Дмитрий Колобов